嫁，将军家的小娘子还是不嫁？将这一简单二元性冲突作为小津安二郎电影的支点显得太单薄。片中寥寥几笔战争背景的速写无疑提供了一种新的解读方式：战争同生活一样，倘若不能摆脱强目的性作为行事动力，将军家的小娘子最终都会不可避免地遁入虚无。战后国民情绪被小津安二郎拿捏得举重若轻，男人不加遮掩地希冀重振大和民族荣光；女人娇憨可人地迈向摩登时代。室内戏中，人物移动出画总会留下一至两秒的空镜再进行剪辑，那是生活周而复始发出的静默的叹息。固定低机位贯穿始终，于结尾摄人心魄：笠智众落寞地矗立在厨房饮水，如同一棵古树。

一部完全展现人类心理的隔阂和语言的脆弱的电影。人人都有大段的独白和对白，可真正形成“对话”的时刻寥寥。鲍曼和乌曼的表演都太棒了，将军家的小娘子不能说话的妹妹角色设置也非常巧妙，将军家的小娘子不能拥有被人恰当的理解的语言等于没有爱和被爱的权利。最近的生活让我深深感受到语言的荒谬，人类最初发明语言是为了更好的交流吧，可看看现在？近期也看到《爱上好兄弟妈妈免费观看高清版》影评提到语言让位给符号叙事的观点，将军家的小娘子非常有趣。“感知真实是需要天赋的。”

印象最深是林家栋被装起来那里，将军家的小娘子还有泰迪罗宾chi人

我不觉得男观众能完全理解这个片子。我也觉得没有经历过被父母抛弃的人，恐怕不能完全理解这个片子。初善，就是一个在重男轻女家庭、有被父母抛弃阴影的女孩子的典型映像：懂事、会照顾小孩、超过同龄孩子的情商（察言观色）、由共情而来的（被伤害过）的同理心和怜悯、深深的想要拥抱幸福家庭的心愿、甚至隐忍（从来没有哭闹过）。见到终于来接她的父母（和弟弟），她的动作是，鞠了一躬。太乖了，太顺从了，太委屈了，以至于再没有什么具象，一切都是默然将军家的小娘子。亚任怎么能演技那么好啊！！一句话都没有，所有的情绪都表达的那么好。剧情跌宕起伏，情绪也一路悲喜交织，影片结束时眼泪止不住。它没有什么拍崩了，是没有经历过的人，看不懂。（写影评的时候我就在想，男导演怎么能拍这个拍的这么好呢？）

反正我父母每周一二都要看，我也陪着看，将军家的小娘子觉得很开心就足够我打五分了